她的畫案前,永遠鋪展著雪白的宣紙。筆鋒輕蘸,朱砂、藤黃、胭脂在清水中化開,再落于筆尖時,已成了花瓣上最精妙的過渡。她俯身,凝神,筆走龍蛇間,一朵牡丹的雛形便躍然紙上——花瓣層層疊疊,邊緣微卷,仿佛還帶著晨露與東風的親吻。她不是在‘畫’牡丹,她是在用筆墨,與千百年前洛水之濱的那縷花魂對話。
世人皆知‘洛陽牡丹甲天下’,但將這份天下無雙的姿容,以最靈動傳神的方式定格、傳播,使之成為一張跨越文化與地理疆界的金色名片,她的畫筆功不可沒。在她筆下,牡丹超越了植物圖譜的精確,也超越了傳統吉祥圖案的程式。她捕捉的是‘唯有牡丹真國色,花開時節動京城’的那份磅礴氣韻,是‘競夸天下無雙艷,獨立人間第一香’的那份自信風華。姚黃的高貴典雅,魏紫的沉穩華美,二喬的嬌憨俏麗……每一種名品,都被她賦予了獨特的性格與靈魂。
正是這份源自生命體驗與深厚功底的‘魂’,讓她的牡丹畫作產生了不可思議的吸引力。它們被印制成精美的畫冊、郵票,隨著文化交流的使團,遠渡重洋。在巴黎的展廳、東京的藝廊、紐約的博物館,那些從未踏足過中原大地的人們,駐足于她的畫作前,透過那濃淡相宜的色彩與充滿張力的線條,仿佛瞬間穿越時空,嗅到了千年古都春風里彌漫的芬芳。他們驚嘆的,不僅是花的形態,更是一種東方美學中關于繁榮、昌盛與雍容氣度的詩意表達。
于是,‘洛陽牡丹’不再僅僅是一個地理名詞或植物品種。通過她的藝術轉譯,它升華為一個文化符號,一個關于美、關于盛世、關于生命力的動人故事。無數人因畫生情,因情生慕,慕名而來,只為一睹畫中真國色的風采。她的筆墨,如同最優雅而有力的信使,將洛陽牡丹的根,深深扎進了世界的文化土壤之中;讓那源自河洛大地的國色天香,在更遼闊的天地間,完成了一場盛大而永恒的精神綻放。畫紙有邊,花香無界。她以筆為橋,讓一朵花,連接起了整個世界。